以下内容很多都是我自己研究的，仅供参考。
复音口琴发声原理与波动音分析研究这是我在考古的时候发现的红月的专栏，讲的是很好的。
根据压音的作用分类，可以分为持续性压音和装饰性压音。十孔口琴为了得到一些原来没有的音（比如低音46），需要压出尽可能稳定的音，或者有些人会使用单孔单音口琴或者复音口琴的单根簧压出离调音。这些音都是为了补琴上原来直接吹没有的音而压的，称为持续性压音。
(资料图片仅供参考)
半音阶口琴、十孔口琴有时候会加一个压滑音，或者牙震音，都是为了有更好的效果而使用压音改变音高和音色的技法，称为装饰性压音。
复音口琴的压音和半音阶口琴使用情况相同，都是装饰性压音。并且复音口琴压音的难度稍大于半音阶口琴，并且单簧压音适合使用U型舌。所以建议用有膜的半音阶口琴用U型舌去练习压音，尤其是吹气。
上世纪中叶，佐藤秀廊来中国的时候表演了《荒城之月变奏曲》，中间有一段旋律的音色和前面的全都不一样，像小提琴的揉弦一样。表演的时候，佐藤秀廊用手遮住了口琴，中国人没看清楚是怎么做的。后来反复观看摄影机，才知道是佐藤秀廊是只吹了上面一排孔，并且晃动口琴来做的。因为音色接近小提琴，所以这种技法叫做“小提琴奏法”。
小提琴奏法的本质就是压音，通过不断改变嘴唇形状而不断改变压音状态。这样的压音幅度有限，想要压出明显的感觉很困难。不少人并不知道原理，只是单纯地模仿动作，通常都不能做出压音。
而我今天要讲的压音是使用舌头的单簧压音。压音幅度更大，更好控制。最适合单簧压音的部分是高音区主音及其附近的吹气孔。请拿出半音阶口琴先找感觉。如果半音阶口琴上掌握了，复音口琴上基本就会了。
使用U型舌，然后吹高音1（最好找感觉的音）。往右的吹气孔如果没有贴膜的话，那么气密性就不能满足，不适合压音了。舌头，口腔都要用力，往里面压入气体，然后感受簧被压低很多，再回来，少施加一点压力，音稍微高一点（时间差不多是半秒钟）。越高的音给的压力就要越足。抱歉，我吹半音阶的时间只有复音的二十分之一都不到，所以可能无法很好地表述。
等半音阶上的单簧压音掌握了以后，用同样的U型舌在复音口琴上使用。在复音口琴上使用U型舌时，舌头把下排孔堵住。上排孔四周有格梳和座板包裹，气密性很好，可以压音。吹气音由于压力给的足，更好做一点，而且需要压的音一般都在重音，对于吹气主和弦的川口佐藤序列的琴而言，使用单簧压音震音的时机还是很多的。而吸气音可以使用气震音。半音阶上学会了，那么复音口琴上就很快就能学会了。
但是还有一个问题，就是音找不准了。复音口琴经常是含两个孔，这样很方便。比如吹2323的时候，半音阶口琴需要移动，#45#45甚至还要按键，但是复音口琴不需要。但是在使用U型舌这样一次只能吹一个孔的时候，复音口琴就失去了这样的优势了，而半音阶一个孔可以吹吸两个音，更加方便。需要进行稍微的练习来吹准单音。用U型舌爬音阶什么的可能有些不习惯，但是对于提升单音能力还是很好用的。
很多乐器都有复音。钢琴，羽管键琴，曼陀铃，扬琴，它们相同音的弦都不止一根。复音口琴也是如此。我不知道是不是这样：一根簧会产生一个频率的波，比如440Hz，那就是说一秒钟有440个波峰和440个波谷；然后第二根簧一起振动，但是它是439Hz，然后两个波叠加起来，是不是就有一个一秒钟一下的大波峰和大波谷呢？然后如果第二根簧是438Hz，那么一秒钟就有两个大波峰和两个大波谷，有两个大震动（拍频音/波动音）。我不知道是不是这样的原理，但是现象就是下面的簧比上面的簧要低，然后在一定范围内低的越多，拍频音的频率越高。正常的音波动频率不会太大也不会太小。如果太大的话（比如到了小二度），就会感觉很难受很难听，如果太小了，那么在吹长音的时候就会有这样的情况：先是控制不了响度，然后声音就会超级大超级明显。是因为两根簧音高相差太小，好几秒才波动一次，那么波峰波谷就会延续很久，导致于难以控制。
在我们了解复音口琴波动音和压音以后，就可以开始研究红月佬之前所说的波动音控制了。我把它分为两个点进行介绍。
较难的是波动音频率控制。现在吹一个音，然后感受它的波动音频率。然后把琴以嘴为轴，向上转动10°左右。你会觉得波动音慢慢地变得很快。再把琴复原，往下慢慢转动15°左右，你会发现波动音越来越稀疏，直到几乎消失。
究其原因，其实就是两根簧收到的压音程度不同而音高差发生了改变。比如我上簧比下簧高了3音分，然后我琴往上转，下簧气流改变地更急一点，下簧音更低，那么上下音高差就会变大很多；琴向下转，那么上簧音被压更多，上簧低了3音分左右，波动音就基本没有了。再往下转没必要。所以要控制波动音的频率←控制音高差←控制压音不同←转琴。
波动音的幅度控制起来很方便。共鸣腔越大，幅度就越小。共鸣腔分琴本身的和口腔的，琴本身的不能变，但是口腔的可以变。正常吹一个音，感受波动音幅度。慢慢把口腔放大，波动音就会越来越不明显，慢慢把口腔缩小，波动音就会越来越大，但是很快就因为同时伴随的压音声音变得奇怪，而且太明显不好听。所以我们通常在吹奏的时候会在波动音正常和削弱之间进行选择，一般不会去放大波动音的。我倒是觉得明显的波动音更像小提琴，而且控制方式从“手动挡”变成“自动挡”了。
双簧压音是比较特殊的，首先在压之前要有一点时间让簧启动，充分震动以后才能进行使用，作用也仅限于压滑，受限比较大，而且比较困难，还有啸叫可能比较难控制。我目前只在《鸿雁》这首曲子里用过，效果还不错。方法就是先通过波动频率的控制让波动音很慢才出现，然后在需要压的时候加强气流，让簧充分受到干扰从而在那个很大的波动音（前文讲过，波动音不能太小那里）压音，力道很足。这也是在高音一级以及左右的音上使用效果最佳。
有人可能要问，我不去管那个很大的波动音可以吗？那么如果波动音有的话，中间又压音又波动就会难听又明显；如果波动音很慢，那么这个大波动就必然会出现。所以这样的使用方式才是最好的，或者又压音又波动音的情况下把口腔放大一点，并且适量减少波动音频率也可以。
吹长音的时候，吹复音口琴的要么平平地吹过去，要么打两个舌伴奏，要么在那摇琴，那么今天讲的这些内容，还有以后会讲的震音都可以用上，来丰富表达。
我们需要这样的口琴来支持我们吹奏：
1、上层：较细的格梳，较大的孔（包括高度），较大的gap，更好控制；下层：较粗的格梳，较小的孔，中等的gap，更灵敏，共振带动上面的簧。
2、软簧，更好压音。
3、琴格侧面为长方形而不是梯形。梯形琴格转的话作用不大。
4、初始的波动音幅度小一点。不太懂这个，可能和盖板，材质，簧板有关吧。我不懂这个。
5、做到一点：每个音向下转动几乎相同角度，波动音频率到零。导致正常吹高音区波动频率大一点，低音区波动频率小很多。
6、可以纯率调音。
好。不知道对你们是否有帮助？欢迎评论区提问或者表达意见。
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